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19世纪末德国乐派之争，中心在于“纯音乐”与“标题音乐”之争。（）
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19世纪末德国乐派之争，中心在于“纯音乐”与“标题音乐”之争。（）
A.正确
B.错误
正确答案：A
Tag：
穿T恤听古典音乐
标题音乐
德国
时间：2021-05-02 15:19:50
上一篇：
贝多芬是音乐由古典主义向浪漫主义过渡的枢纽性人物。（）
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舒曼的代表作有（）。
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与新德意志乐派之争的导火线是勃拉姆斯创作了（）。
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《众神的黄昏》是（）创作的。
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关于19世纪末新德国乐派的风格说法错误的是（）。
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《第二交响曲》第二乐章中对位法的铺排流露出了孤寂的感觉。（）
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勃拉姆斯写完《第一交响曲》的时候是（）。
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作品（）被看作是勃拉姆斯的“田园”。
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勃拉姆斯的交响曲可以看作是他写室内乐之前的预备练习。（）
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D大调《第一号小夜曲》可以看作是勃拉姆斯林中愉快漫步的记录。（）
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音乐大师（）开创了曲式结构的自由化，意义深远。
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D大调《第一号小夜曲》有六个乐章，（）在节奏和和声上纤细、难以捉摸。
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勃拉姆斯共写了（）首室内乐。
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勃拉姆斯是德奥古典音乐传统的最后守护者。（）
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《匈牙利舞曲》第一号是勃拉姆斯流传最广的作品。（）
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对勃拉姆斯的作品特点，表述错误的是（）。
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“浪漫主义和古典主义在这首音乐中相遇了，最后浪漫主义胜出”评论的作品是（）。
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第一号《匈牙利舞曲》作于1869年，它是g小调，（）。
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歌剧《卡门》曾在1919年来到中国并被用俄语演唱。（）
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作品《阿莱城的姑娘》、《卡门》、《采珠人》中感情最浓烈的都是男主角。（）
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《西班牙狂想曲》的作者是（）。
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对《卡门》中的人物特点描述错误的是（）。