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不要塑造扁平人物，扁平人物毫无价值。（）
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不要塑造扁平人物，扁平人物毫无价值。（）
A.正确
B.错误
正确答案：B
Tag：
智慧树创意写作
知到创意写作
时间：2023-10-13 09:44:48
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如果纯粹只是写一个人不断遭遇不幸，难免陷入卖惨或者哗众取宠的窠臼，满足的只是浅层次的阅读心理，很难实现经典化。（）
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讲述（telling）是具体的，鲜活的，生动的，可感的；展示（showing）是直接告诉，是抽象的，概念化的，结论性的。（）
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“终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷留连，若难遽别。”这句话是（）在《闲情偶记·词曲部》中说的。
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鲁迅的小说《长明灯》用的开头方法是（）。
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巧设悬念，避免平铺直叙所带来的沉闷感，是增强文章吸引力的有效方法。（）
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限知视角的叙述者可以将叙事焦点设置于故事之上，因而能够选择和叙述故事中的所有事件，在人物的视野内外调控聚焦视域。（）
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“作者-叙述者-人物”，三者呈现不同程度的交叉重合关系，产生不同的审美效果。（）
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在宝玉成婚的叙事序列中插入黛玉之死，并不构成中间包含式结构，因为后者不是前者完成的条件。（）
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在创意写作过程中，想要表达相对复杂的情节变化和人物关系，在叙事逻辑上就势必会涉及复合序列的使用。复合序列大致可以分为三类，分别是（）。
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法国学者克洛德·布雷蒙在他的《叙述可能之逻辑》一文中，将叙事的逻辑结构分为两种，即（）。
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莫泊桑的《项链》是围绕着玛蒂尔德的欲望展开的。（）
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情节线索的四个基本“单位”一般是指（）。
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按照朱光潜先生对“真实”的分类，“张三昨天和他的太太吵了一架”属于（）。
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借“他山之石”来发现故事，就是要对故事进行复刻、还原，不能对情节、人物进行改动、演绎。（）
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提出“艺术，是人类情感的符号形式的创造表现”的符号论美学家是（）。
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“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述——早餐后中餐，星期一后是星期二，死亡后腐烂，等等。”这是（）在《小说面面观》中提出的。
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司马迁在《史记·太史公自序》中说，“余所谓述故事，整齐其世传，非所谓作也”。这里的“故事”是指（）。
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柏拉图认为灵感来自作家自身的努力，它可以被不断传递。（）
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多萝西娅在《成为作家》一书中特别强调欣赏式阅读对于作家的重要性。（）
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毕飞宇说：“什么叫学习写作？说到底，就是学习（）。你读明白了，你自然就写出来了。”
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要“把‘一个’杂货商、‘一个’守门人同其他任何杂货商、任何守门人区别开来，把‘一匹马’和‘五十匹马’区别开来……”这是（）说的。
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在小说《受戒》中，作者汪曾祺让读者跟着小英子的视角看善因寺。为了写善因寺的“高”和“大”，作者用了（）等方法。