- 31.我们可以利用音乐来宽慰我们的心灵,是因为音乐的非造型性和非语音性屏蔽了外界对音乐的干扰。（）
- 32.通常表演者寻求和组织对应的音响结构是依据其联觉反应。（）
- 33.根据联觉对应关系,悲伤的音乐情感传递应在形式上可以表现为:（）
- 34.通常在演奏时,声音的控制是渐强或是减弱取决于:（）
- 35.音乐与表现对象之间的中介环节是（）:
- 36.《百鸟朝凤》是下面哪一项民间乐曲:（）
- 37.《影子之歌》选自下面哪一部歌剧:（）
- 38.人们往往用宽容态度对待平庸者,却对标新立异者十分苛刻,甚至群起而攻之。（）
- 39.如果音乐作品违反了人们的习惯或传统,通常我们会认为是怪异的。（）
- 40.从个人角度来讲,提高人的想象力的途径有:（）
- 41.在创作和演奏音乐的过程中,违反了下列哪一项规律会导致音乐无法被人们接受:（）
- 42.在艺术行为上我们强调,正如在社会行为上我们强调中规中矩:（）
- 43.偏离我们期待的一些奇思妙想的设计其实就是创造力。（）
- 44.“新颖性”指的是指偏离期待所能接受范围时我们的感受。（）
- 45.（）是一个作品能得到大众一致的评价的心理学原因:
- 46.我们通常所说的“俗”其实是当（）要求被实现时我们内心所产生的感觉:（）
- 47.（）是创新活动以及我们创新性培养的内在心理依据:
- 48.在演奏音乐过程中,超过了观众的期待阈限的演奏会使观众产生厌烦情绪。（）
- 49.作为一个听者,其对音乐作品进行价值判断的重要能力之一是其没有深厚的专业知识。（）
- 50.下列选项中正确描述“求异”心理的有:（）
- 51.顺应了求异心理产生的结果不会是下列哪一项感情状态:（）
- 52.我们对音乐的审美价值判断受到下列哪一项因素的决定:（）
- 53.演奏家应该完全尊重和顺应作曲家的意图。（）
- 54.在19世纪末20世纪初的音乐表演美学历史上,演奏家的地位凌驾于作曲家之上。（）
- 55.关于现代录音技术对音乐发展的影响,下列说法正确的是（）。
- 56.没有炫技能力的演奏可以通过（）来弥补。
- 57.下列哪位音乐家被称为“钢琴诗人”?（）
- 58.听众对音乐的“惯性期待”违背了音乐的“丰富性”原则。（）
- 59.惯性期待是人的基本心理规律。（）
- 60.下列哪些音乐表现状态顺应了惯性心理期待的结果?（）