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《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）
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《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）
A.正确
B.错误
正确答案：A
Tag：
中国戏曲昆曲
世俗
生死
时间：2021-03-31 16:23:48
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《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（）
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在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）
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《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
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元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（）。
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汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（）。
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《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（）
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《燕子笺·狗洞》是一出（）扮演的戏。
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《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（）
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小花脸多是以（）为开门戏。
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《琵琶记·扫松》中的张广才是由（）扮演的。
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在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（）。
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