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在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）
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在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）
A.正确
B.错误
正确答案：A
Tag：
中国戏曲昆曲
惊梦
扮演者
时间：2021-03-31 16:23:48
上一篇：
《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）
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《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（）
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《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（）
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《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
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元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（）。
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汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（）。
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《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（）
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《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。（）
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《燕子笺·狗洞》是一出（）扮演的戏。
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《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（）
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昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。（）
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昆曲有五毒戏，《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是（）。
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小花脸多是以（）为开门戏。
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关于丑的特征描述，说法有误的是（）。
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曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现，但背后暗藏的是一种相互试探。（）
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《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和（）之间来扮演的。
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《连环计·议剑》中是（）请出一把剑放在堂中。
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昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。（）
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末行的细分家门中，末是指老生，年纪比较大的老年人。（）
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《琵琶记·扫松》中的张广才是由（）扮演的。
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昆曲行当中副末的特点是（）。
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在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（）。