用“三分损益法”这种方法取律所形成的律制，称（）。

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A.“三分损益律”

B.“五度相生律”

C.“纯律”

D.“十二平均律”

正确答案：A

Tag：中西音乐史与作品欣赏损益纯律时间：2022-07-02 15:24:40

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1.马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式，典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏，当出现两个歌唱声部，且两声部各有不同歌词时，称为二重叙事歌。
2.在临近14世纪末，（）表现出更复杂的形式，成为三种正规形式中最受作曲家瞩目的体裁。
3.马肖把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征，如突出（）的地位，和声上更重视（）音响旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重对（）的开掘，他认为音乐和诗歌只能（）才具有感染力，音乐家应该特别注意（）的表现作用。马肖歌曲创作中的持续声部多为（）的旋律，在多于两个声部的歌曲中他常使用“对应持续声部”，这个声部与持续声部构成（），支持上面的高音旋律声部（cantus）。在14世纪末这种样式的声部组合成为世俗复调歌曲的（）。
4.马肖歌曲创作中最有影响的是。马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种（）（formesfixes）：（）（virelai）、（）（rondeau）、（）（ballade）。
5.马肖《圣母弥撒》的特点是：庞大的规模，使用当时罕见的；之间具有明显对比，但之间在音乐材料上具有内在的联系；此外马肖还把中的各种复杂节奏技巧(如)运用于弥撒曲的写作中。
6.弥撒曲源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。礼拜弥撒根据场合、时节分为变化的（）和不变的（），后来人们把不变的五段（）视为一套(慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经)乐曲组合在一起，逐渐从礼拜中独立出来，形成了弥撒曲这一体裁。马肖只写过一部弥撒曲，这部名为（）（MessedeNostreDame）的弥撒虽仍服从于礼拜功能，但对于艺术体裁的弥撒曲的形成却具有重要的历史意义。马肖对弥撒曲的贡献在于，他第一次把（）的各个段落视为（）来统一构思。
7.马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的（）（contratenor），以（）取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部（）处在同一音区，与持续声部在节奏上也相近，并经常与持续声部形成（），组成丰富的（），支持上方两个带歌词的（）。
8.与维特利经文歌不同的是马肖更多以（）作为歌词。在创作技巧方面，马肖非常重视（）的运用，并将（）扩展运用到上面各个声部，更自由灵活地探索更复杂的节奏技巧。
9.马肖的音乐作品涉猎到14世纪几乎所有重要的音乐体裁，其中有经文歌、弥撒，以及大量世俗歌曲，他总结了法国晚期中世纪音乐的一系列成果，成为一个时代的音乐家（）。
10.马肖在诗歌和音乐创作情况的资料保存得非常完备，在西方音乐史上他是作品得到完整保存的（）音乐家。