我的答案：B

5、以下哪部改编电影与李安的《夜宴》获得柏林金熊奖

A、《香魂女》

B、《大鸿米店》

C、《黑骏马》

D、《城南旧事》

我的答案：A

第三章测试

1、电影改编中导演重视故事跌宕起伏的讲述，说明他侧重于原作中的

A、文字

B、叙事

C、主旨

D、意象

我的答案：B

2、若一部电影改编只利用原作中的人物符号进行新的阐述，这对应杰弗里•瓦格纳改编方法中的

A、移植说

B、注释说

C、忠实说

D、创作说

我的答案：D

3、《水浒传之英雄本色》敷衍水浒故事中林冲夜闯风雪山神庙，这是故事改编中的

A、删削

B、增补

C、替换

D、移植

我的答案：A

4、严歌苓根据张艺谋的电影改编重新修改增补了中篇小说《金陵十三钗》，这表明

A、小说要迎合主旨、读者的需求

B、电影可以改编成小说

C、电影也可以反哺小说

D、小说写作往往受到电影的冲击和影响

我的答案：C

5、冯小刚电影《唐山大地震》用温情对原作的疼痛进行替换，体现了电影改编中

A、人物形象的变化

B、故事情节的变化

C、思想内容的变化

D、情感基调的变化

我的答案：D

第四章测试

1、克莱•派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是

A、严格转换

B、取其核心，重新阐释

C、原作仅仅是素材

D、三种改编方式无所谓好坏

我的答案：C

2、根据波高热娃的观点，名著改编应该

A、可以任意涂抹、随意改编

B、既要尊重原作时代，也要兼顾自身所在的时代

C、最大程度的贴近文本

D、电影可以进行全新的阐述，原作仅仅为电影提供素材

我的答案：B

3、对于叙事学视野下的电影改编，以下表述错误的是

A、叙事学理论视野下的电影改编研究受到结构主义和后结构主义的影响，注重对电影“语法单位”的分析

B、改编中应该注意故事、时空、背景等对象的取舍

C、在媒介转变过程中，要考量文学转换为电影空间媒介在时间的转换、故事恒定意义的保持等方面

D、媒介的物质载体对不同故事的影响不同，压强一样。

我的答案：D

4、按照互文性的观点，《大话西游》是对中国古典神魔小说《西游记》的

A、参考

B、剽窃

C、戏仿

D、提喻

我的答案：C

5、消费性视觉狂欢带来的弊端是

A、对经典叙事理解的隔阂和意义消解

B、不利于古典资源的现代性创作

C、对古典资源的污蔑和诋毁

D、异化观众的审美水平

我的答案：A

第五章测试

1、《海上花》里表现日常性的生活氛围与质地，没有采用以下哪种电影手法

A、长镜头

B、蒙太奇

C、镜头的拉近

D、画面切换的淡入淡出

我的答案：B

2、《小城之春》如何表现人物微妙的内心情感

A、长镜头

B、流畅的叙事节奏

C、饱满的戏剧冲突

D、独白与画外音

我的答案：D

3、在夏衍看来，改编名著的基本条件不包括

A、思想内容积极向上

B、情节紧凑

C、人物丰满

D、激烈的矛盾冲突

我的答案：D

4、张艺谋电影中大量使用民族符号是因为

A、民族符号是升腾勃发生命的象征

B、民族符号与民众情感、欲望直接相关

C、这种手法符合中国人对本土文化的想象

D、这种手法使叙事更有意味

我的答案：B

5、《霸王别姬》开头母亲为了送程蝶衣去戏班剁去他第六根手指，象征了

A、母亲的狠心

B、身体的残缺

C、男性身份的阉割

D、孩童的弱小与无助

我的答案：C