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《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。（）
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《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。（）
A.正确
B.错误
正确答案：A
Tag：
中国戏曲昆曲
幽媾
程式
时间：2021-03-31 16:24:02
上一篇：
《牡丹亭·幽媾》一折戏中柳梦梅最初表现出来的更多是拘谨。（）
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汤显祖的“临川四梦”指向了佛道情侠，其中指向“道”的是（）。
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《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是（）。
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《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人，而非她的魂灵。（）
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《牡丹亭·叫画》一折戏既能看出小生之情，又能看出小生之趣。（）
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《牡丹亭》中当柳梦梅得知杜丽娘是鬼魂时，他的反应是（）。
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《牡丹亭》中的柳梦梅是（）应工。
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《牡丹亭》由死到生的情节主线中，主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和（）几折戏。
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《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。（）
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《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（）
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唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。（）
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《游园》中唱词“恰三春好处无人见”体现出的情感既有欢乐，又有淡淡的哀愁。（）
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《牡丹亭》由生到死的情节中，真正达到高潮的一幕是（）。
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《牡丹亭》由生到死的情节主线中，《寻梦》之后的是（）。
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汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说（）。
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《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（）
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在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）
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《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）
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《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（）
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《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
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元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（）。
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汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（）。