凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以合九九(即)，以是生黄钟小素之首，以成宫。

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A.72×4/3=96

B.1×34=81

C.81×4/3=108

D.108×2/3=72

正确答案：B

Tag：中西音乐史与作品欣赏黄钟时间：2022-07-02 15:24:42

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1.中世纪晚期法国音乐家的趣味在于节奏的结构和表现功能，从注重等节奏技术到细微的复杂节奏变化，法国音乐家为之倾注了极大的热情。而意大利音乐家则注意旋律的流畅和歌唱技术，内容上更多与城市市民的现实生活有关。
2.意大利14世纪的国情与法国不太一样，法国是一个强大而稳定的封建政体国家，而意大利是一个分裂的封建割据国家，这一状况决定了意大利艺术在一些分散的宫廷贵族圈子里发展，它受宗教的影响相对较少，更世俗化一些。
3.马肖的叙事歌有二到四声部的不同样式，典型情况是男声独唱与下方两个声部器乐伴奏，当出现两个歌唱声部，且两声部各有不同歌词时，称为二重叙事歌。
4.在临近14世纪末，（）表现出更复杂的形式，成为三种正规形式中最受作曲家瞩目的体裁。
5.马肖把世俗歌曲用于复调创作，并使复调歌曲这一简单形式达到很精细和完美地步。马肖的复调歌曲中体现出许多新艺术时期的特征，如突出（）的地位，和声上更重视（）音响旋律精细而灵活多变。马肖在创作中特别注重对（）的开掘，他认为音乐和诗歌只能（）才具有感染力，音乐家应该特别注意（）的表现作用。马肖歌曲创作中的持续声部多为（）的旋律，在多于两个声部的歌曲中他常使用“对应持续声部”，这个声部与持续声部构成（），支持上面的高音旋律声部（cantus）。在14世纪末这种样式的声部组合成为世俗复调歌曲的（）。
6.马肖歌曲创作中最有影响的是。马肖的复调歌曲主要体现于14世纪法国诗歌和音乐的三种（）（formesfixes）：（）（virelai）、（）（rondeau）、（）（ballade）。
7.马肖《圣母弥撒》的特点是：庞大的规模，使用当时罕见的；之间具有明显对比，但之间在音乐材料上具有内在的联系；此外马肖还把中的各种复杂节奏技巧(如)运用于弥撒曲的写作中。
8.弥撒曲源于宗教礼拜活动的弥撒仪式。礼拜弥撒根据场合、时节分为变化的（）和不变的（），后来人们把不变的五段（）视为一套(慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经)乐曲组合在一起，逐渐从礼拜中独立出来，形成了弥撒曲这一体裁。马肖只写过一部弥撒曲，这部名为（）（MessedeNostreDame）的弥撒虽仍服从于礼拜功能，但对于艺术体裁的弥撒曲的形成却具有重要的历史意义。马肖对弥撒曲的贡献在于，他第一次把（）的各个段落视为（）来统一构思。
9.马肖晚年最后三首拉丁经文歌写于百年战争期间，内容是祈求和平，这些经文歌继承了14世纪早期经文歌的成果，附加了一个新的（）（contratenor），以（）取代了通常的三声部织体。新加入的对应持续声部无歌词，不放在高声部，而是与持续声部（）处在同一音区，与持续声部在节奏上也相近，并经常与持续声部形成（），组成丰富的（），支持上方两个带歌词的（）。
10.与维特利经文歌不同的是马肖更多以（）作为歌词。在创作技巧方面，马肖非常重视（）的运用，并将（）扩展运用到上面各个声部，更自由灵活地探索更复杂的节奏技巧。